Barockflöte – JJ Quantz (Dresden, 1697–1773) – A=415–392 Hz

Dies ist eine erste Bewertung, da die Flöte noch nicht vollständig eingespielt ist. Ich war schon seit einiger Zeit neugierig auf Quantz-Flöten mit ihren breiten Bohrungen, Stimmzügen und enharmonischen D#/Eb-Klappen. Ich war nicht bereit, mehr als 3.000 Dollar an einen Spezialisten zu zahlen (ich spiele noch nicht gut genug, um das zu verdienen), aber als ich dieses Angebot sah, war es fast ein Impulskauf. Es wäre unfair, diese Flöte mit einer teuren, absolut präzisen Kopie eines Spezialisten zu vergleichen, aber bisher bin ich sehr zufrieden damit – ich liebe den Klang und die Ansprache. Die Verarbeitung ist insgesamt gut, insbesondere die glatte Bohrung, die Quantz genau zu entsprechen scheint. Die Tonlöcher sind nicht unterschnitten, und es gibt keinen Schraubkorken; stattdessen hat die Holzkopfkappe einen integrierten Stopfen mit Gewinde, sodass sich die Position des Stopfens leicht ändern lässt, wenn man die Mittelstücke (Corps de rechange) austauscht, um die Tonhöhe zu verändern. Wenn Sie lieber Ihren eigenen Korken einsetzen möchten, sorgt die Endkappe aus Elfenbeinimitat dafür, dass die Flöte auch ohne Kopfkappe fertig aussieht. Die Tonhöhe ist mit den beiden mitgelieferten Corps de rechange ziemlich genau auf A = 415 Hz und A = 440 Hz eingestellt, aber ich finde, dass die Flöte bei A = 415 Hz besser spielt, was ich bevorzuge (besser als beide Tonhöhen zu kompromittieren, und ich würde lieber mit der niedrigeren spielen). Einige Quantz-Flöten sind mit vielen Corps de rechange erhalten geblieben, aber er selbst bevorzugte eine niedrigere Tonhöhe, A = 392-398 Hz, wie sie bei französischen Flöten (die ihn ursprünglich zum Flötenspiel inspirierten) am besten klingt. Eine Grifftabelle war nicht enthalten, daher sollte die Tabelle im Quantz Versuch (entweder das deutsche Faksimile oder die Reilly-Übersetzung) zu Rate gezogen werden. Sie ist auch auf einigen Websites verfügbar. Bisher bevorzuge ich meine eigene Griffweise gegenüber der von Quantz nur für eine Tonhöhe (tiefes G# ohne RH3), aber solche Dinge sind bei einklappigen Flöten nicht ungewöhnlich. Die Griffweisen für Whistles, sechslöcherige Flöten ohne Klappen, die Aulos Grenser- und Stanesby-Flöten oder die Ralph Sweet-Barockflöte funktionieren bei einigen chromatischen Tönen oder Teilen des höheren Registers nicht (teilweise aufgrund der breiteren Bohrung). Wie bei jeder einklappigen Flöte lohnt es sich, Alternativen sowohl für die Tonhöhe als auch für die Leichtigkeit der Passagen zu suchen. Quantz gibt enharmonische Griffweisen an und ging nicht davon aus, dass seine Flöten in gleichstufiger Stimmung gespielt werden würden (daher die D#/Eb-Klappen, die auch Tromlitz empfahl). Margaret Neuhaus' „The Baroque Flute Fingering Book” ist eine lohnende Investition, wenn Sie sich ernsthaft mit der Traversflöte beschäftigen, ebenso wie natürlich die Bücher von Quantz und Tromlitz.